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信息
 
 
烽火中的史剧
发表于2021-04-15 11:27:25.0
 

《烽火中的史剧:中国20世纪三四十年代历史剧创作研究》
作者:方雨舒
责任编辑:陈才艳
定价:48.00元
江西人民出版社出版

 

    编辑推荐语:
    《烽火中的史剧:中国20世纪三四十年代历史剧创作研究》系统梳理了20世纪三四十年代中国历史剧创作的发展脉络,准确地抓住了这一时期中国历史剧创作的时代精神和审美特征,对当下历史剧的创作具有一定的借鉴意义。

    内容简介:
    《烽火中的史剧:中国20世纪三四十年代历史剧创作研究》以20世纪三四十年代重庆为中心的国统区,上海为中心的沦陷区和延安为中心的解放区为历史背景,从“戏剧—社会”视角切入,对该时期中国历史剧创作最重要的“战国史剧”“南明史剧”“清宫史剧”“太平天国史剧”“甲申史剧”等进行了深入的文本解读和理论阐释,并深入挖掘其特殊的社会意义和艺术价值,揭示出20世纪三四十年代中国历史剧创作的面貌、特征、价值和贡献。

    作者简介:
    方雨舒,生于1984年,安徽人,中央戏剧学院编剧理论方向博士。主要从事编剧理论研究和话剧影视剧创作工作。主要作品有话剧《少年少年》《北京欢迎你》《希望》《开往幸福的公共汽车》,电视剧作品《同门兄弟》《一吻不定情》《非常Y星人》等。

文摘

(节选)
胡星亮

    方雨舒的新书《烽火中的史剧——中国 20 世纪三四十年代历史剧创作研究》即将出版了,我很高兴为她的这第一本学术著作写序。因为方雨舒博士是我所欣赏的青年才俊,也因为她研究的这个课题,在 20 世纪中国戏剧史上具有重要的学术价值。

    历史剧创作在中外戏剧史上都是独特而重要的存在。在中国现代戏剧史上,尤其是方雨舒博士着重研究的抗战时期中国剧坛,诚如郭沫若所说,“历史剧占据很重要的地位”(《郭沫若讲历史剧》,1946 年 6 月 26 日、28 日上海《文汇报》)。中国现代历史剧创作,20 世纪 20 年代萌芽,30 年代逐步发展,至40 年代走向成熟。该书的研究对象,即中国现代历史剧的发展期和成熟期,话剧舞台上频频敷演历史风云的那一幕幕壮丽景观。形成如此舞台景观的缘由是多方面的。戏剧家个人的审美情趣——如郭沫若、阿英等对历史题材更熟悉、更感兴趣——当然是重要因素,但是更重要的,还是当时特定的社会现实语境。以抗战时期的历史剧创作为例。中国人民反抗日本侵略是伟大的民族解放战争,在那个民族精神大发扬的时代,戏剧家不仅要从民族传统美学中找寻艺术资源,还要从历史中获取精神的激励和鼓舞,故有历史剧的高扬与奋进。同时,现实社会中的进步与反动、光明与黑暗的斗争,也在某种程度上制约着戏剧的创作和演出。为什么抗战时期“历史剧占据很重要的地位”?郭沫若指出 :“在上海是因为那时候正在敌伪的统治下,最好反映黑暗的现实的是历史剧。大后方呢?也为了要避免检查等等的原因,所以多历史剧。” (《郭沫若讲历史剧》,1946 年 6 月 26 日、28 日上海《文汇报》)

    正是这些多种因素组成的“合力”,推动了中国现代历史剧创作在 20 世纪三四十年代的发展和成熟。戏剧家透过历史风云去表现现实社会,如吴伟业为《北词广正谱》所作的序中言,历史剧是“借古人之歌呼笑骂,以陶写我之抑郁牢骚”,“借他人之酒杯,浇自己之块垒”。夏衍的《赛金花》《秋瑾》、宋之的的《武则天》、陈白尘的《金田村》等 30 年代作品亦是如此。抗战时期,戏剧家更是从社会动荡、争战激烈的历史中采取素材,将“抗战”和“民主”这两大现实要求融入其中,而在舞台上生动鲜活地表现出来。在大后方,以“战国史剧”和“太平天国史剧”影响最大。前者以郭沫若的《屈原》《棠棣之花》《虎符》《高渐离》为代表 ;后者形成一个创作者群,著名剧作有阳翰笙的《李秀成之死》《天国春秋》、欧阳予倩的《忠王李秀成》和陈白尘的《翼王石达开》(又名《大渡河》)等。这些戏剧以古喻今,借古讽今,宣传团结抗敌,揭露黑暗统治,讴歌爱国主义,鞭挞投降变节,用历史上的斗争精神和经验教训影响观众。在上海,以“南明史剧”影响最大。南明历史上民族斗争十分激烈复杂,其中不少可歌可泣的故事自然引起满怀民族仇恨和爱国之心的戏剧家们的兴趣。阿英的《碧血花》《海国英雄》《杨娥传》,于伶的《大明英烈传》、周贻白的《李香君》、史聪的《煤山恨》等,都艺术地再现了历史上的民族意识和爱国主义精神,鼓励处于敌伪统治下的人们坚守民族气节、坚定抗战决心。在大后方也有写南明史事的,如欧阳予倩的《桃花扇》、舒湮的《董小宛》。清朝末年的宫廷斗争也在戏剧舞台上得到了反映,如姚克的《清宫怨》、杨村彬的《清宫外史》等,突出表现了外敌侵略之下统治阶级内部保守派和维新派的斗争,剧中寄托着爱国主义思想。解放区的历史剧创作路子又有不同,着重以历史上的斗争智慧和经验教训,来教育无产阶级领导的革命队伍。阿英的《李闯王》和夏征农、吴天石、西蒙的《甲申记》等“甲申史剧”,都是配合延安整风运动而创作的,意欲借李自成的失败教训引以为戒。

    方雨舒博士在书中细致地梳理了 20 世纪三四十年代中国历史剧创作的发展脉络,准确地抓住了这一时期中国历史剧创作的时代精神和审美特征。作者在以重庆为中心的国统区、以上海为中心的沦陷区和以延安为中心的解放区的广阔背景中,从“戏剧—社会”视角切入,对 20 世纪三四十年代中国历史剧创作最重要的“战国史剧”“南明史剧”“清宫史剧”“太平天国史剧”“甲申史剧”等,进行了细致、深入的文本解读和理论阐释。作者指出,在 20 世纪三四十年代,这些创作者将救国热情和内在思想的表达融于历史题材之中,弘扬民族精神,激励民众情感,以历史书写现实,成为这一时期历史剧创作的动因,也令这一时期的历史剧创作有别于其他时期的历史题材戏剧作品,具有特殊的社会意义和艺术价值。在民族危亡的紧要关头,这些历史剧以古喻今、以史警世、以史明志,戏剧家描写历史人物壮怀激烈的牺牲,以有血有肉的人物,刻画出苦难的历史细节,呼喊出振聋发聩的时代之音,进而唤起观众强烈的情感共鸣,具有浓郁的悲剧气质和人文关怀。作者能够论从史出,这些论述揭示出了 20 世纪三四十年代中国历史剧创作的地位、价值和贡献。

    ......

    撰稿:陈才艳
    编辑:饶俊思
    审核:游道勤

 
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